爱游戏AYX官网入口登陆网址在刘利年和翠翠搬来时，这里基本就是个荒废的院子，8年之后，拈花寺偏殿中颓败的三间房一步步变为有故事的、充满艺术的、温暖的家。

　　经过喧嚣的鼓楼，不管旁边就是灯红酒绿的后海，穿过一条小得不能再小的“小八道弯儿”胡同，逐渐就进入到这个城市最地道的普通生活。那延续几百年的灰墙砖瓦，充满生机的屋檐上的一丛丛杂草，还有胡同里的野猫，让略显简陋的胡同显得寂寥而冷清。而胡同儿的尽头就有一座建于明朝万历九年的古寺，古寺名为“拈花寺”，直至近代这里还是有名的大寺，无奈后来日渐衰败，被工厂所占，如今，只是那残垣断壁和几根欲坠的木柱，仿佛还在诉说着当年的往事。

　　在刘利年和翠翠8年前决定搬进这里时，这里远比现在还要混乱，整个古寺里容纳了近几十家单位和不计其数的外来租户。而当这对设计师夫妇将拈花寺偏殿中颓败的三间房一步步变为这个温暖的家时，让每个朋友都惊叹不已。他们陆续租下并整修了周围更多的废弃房间。尽管印刷厂依然轰鸣，周边的租户换了一茬又一茬，但刘利年和翠翠深爱着这个地方，于是，在这个充斥着中国气息的古老寺院里，挤满了属于这样一个家庭的种种生活的故事。

　　一条小小的胡同，一座始建于明朝的古寺，一个温馨的四合院，当然还有一个美满的家庭。在设计师刘利年和外国太太翠翠的家里，处处都有着中西合璧的影子，还有一个个别具特色的角落。真正爱生活的人才会生活，而只有充满了“故事”的家才能有吸引人的“气质”，而这种气质恰恰就是和主人最贴合的气息。

　　刘利年和他的儿女坐在客厅的沙发中，在这个曾经的古老寺院里，挤满了属于这个家庭的种种生活故事。 李飞 摄

　　这个家的男主人是一个中国人，刘利年从事过的职业可能是许多人都梦想过的职业，演员、编剧、导演、策划、铁匠、室内设计师、家具设计师、艺术家每一个职业都充满了故事，需要灵感。

　　用来分隔客厅和卧室的博古架摆满了装饰品，在架子前面，木质椅子和铁艺桌子的搭配实在很艺术。

　　如今的刘利年是设计师，家自然也是自己的作品，“我是电影人，所以现在的设计也肯定是有故事的，我的设计里随便一个角落都可以作为电影场景。”刘利年说，“我追求设计的故事性，有故事才有过去和现在，而将过去、现在和未来糅在一起，才能展现出一个完美的故事。”在他看来，家就是一个充满故事的地方，也是不断发展的，每一个阶段都有不同的情节。比如，曾经流行极简，但刘利年却说，简单的现代空间尽管也很漂亮，但觉得没有故事感，好像人都被蒸发了似的。

　　于是，在这个家里，能看到院子里有刘利年设计家具的小样，客厅里有他最喜欢的家具作品，这些都是他生活的点滴记录。就像角落里那个特别的灯，竟然是他拣回来的“破烂”，原来是曾经的邻居搬家扔掉的灯架，被刘利年用买回来的便宜“毛毡”纸粘起来后，挂上了一个即将被扔掉的吊灯挂穗，就成为了如今的模样。“或许有些学理科的人喜欢住在简约的空间，但是我不行，无论是电影还是设计，都需要有强烈的情感抒发，所以生活要有点意思，我不是为了设计而设计，而是为了生活而设计，所以我居住的空间也要适合我。”或许，这就是刘利年的设计之道，也是他的生活之道。

　　相比于刘利年“设计无处不在”的态度，他来自比利时的太太翠翠则是一个可爱的女人。身为珠宝设计师的她在手法上要细腻得多，她更喜欢加入自己的态度和喜好，就像她的珠宝设计中加入不同材质一样，这样也让设计有了历史感和时尚的体验。

　　去拜访这个家庭的时候，恰好翠翠不在家，因为每个周末都要去潘家园“淘货”的规矩是不会改变的。翠翠钟爱中国文化，她更喜欢往家里“运”各种不同的装饰品和好玩的东西，翠翠对于陈设也有着自己的理解，她曾经反复强调过陈设不仅仅是为了追求视觉上的美感，在设计中融入一个小故事、一段小历史，陈设也就有了生命。

　　都是有故事的人，翠翠和刘利年的方式也所不同，刘利年的表达方式是直接有力的，就像客厅里挂着的他的画作，从年轻时的画像到随手的涂鸦，都是一段段的故事。而翠翠的细腻就体现在一些小的装饰和方式上，比如她隔上一段时间就会把家里“变个模样”，或是在一个条案上融入不知道多少种材料和元素，还有多少种节奏。

　　所以刘利年很骄傲地说这是一个不断变化的家，因为不知道什么时候他们就会把家里改变一次，加入一些新的元素和“故事”，而每一个来做客的朋友都不会觉得这个家是老气横秋，反而每一次都有新鲜感。在这处已经承受了几百年风雨的中式建筑里，其实也是给这个家庭里的每一个成员的故事做了一个的背景。

　　客厅和主卧位于租下的三间房之中，这是这个院子的一间房子，由一个巨大的博古架分隔开，一边是客厅另一边则是卧室。

　　客厅区域放眼看去，每一个角落都满满当当，具有浓烈的生活气息，但引出这个空间的应该还是铺在地上的那张巨大地毯。这个地毯是刘利年和翠翠亲自设计，在新疆特别订制的，房子的摆设和设计也由这张地毯延伸开。

　　尽管是寒冷的冬季，但院子里的石榴树依然让他们想到夏天一起纳凉时的场景，于是地毯上有了石榴的图案。而地毯上的红色，则是翠翠专门带了家里红漆柱子的样本去新疆才确定下来的颜色，同客厅四周的红色柱子以及红色中式箱子相映成趣。沙发是蓝色的丝绒面料，是因为地毯上的蓝色让翠翠想起了候家里的古董沙发，于是特地订做了一整套蓝色的沙发以及一大堆不同颜色的靠垫。而墙上三幅有着蓝色天空的装饰画也是为了沙发特地选择的，靠墙的条案上点缀着各式青花瓷和各式小装饰，这都是翠翠多年来的收藏。地毯上还有少许的金黄色，那是翠翠头发的颜色

　　博古架前的中式椅子搭配了一个铁艺的桌子，那是刘利年的作品，更是他亲手“打制”出来的，古老的木头和原始的铁艺组合，尤其是那些手工打制的痕迹，都在诉说着一段段动人的故事。

　　桌子上摆着翠翠的宝贝，她从各地去旅行带回来的小玩意儿，也记录着这个家庭的行走轨迹。博古架上的东西比摆在那里时不知道多了几倍，从儿女出生时的小手印、小脚印，到比利时国王和王后来家里做客时的合影；从翠翠母亲候的肖像，到刘利年曾经用过的毛笔；从一本本中国的书籍到外国的小说这些东西有的还是簇新发亮，而有的已经灰蒙蒙带着些许灰尘，但仿佛在诉说这个家里的变化和点点滴滴，而生活不正是这些新旧回忆和故事的组合吗？

　　沙发区域的茶几则充满现代感，在同一个客厅中，不同形态的家具和谐地散发着生活气息。

　　从客厅出来，一张巨大的毛挂在墙上，这条狭长的走廊一端通向卫生间，一头则是能穿到厨房。条案上的装饰品依旧是翠翠的杰作，从各处搜集来的“宝贝”。两边的格子里依然摆着装饰。刘利年说，这是因为翠翠将陈设复杂化到了，也是翠翠的一个爱好，因为对于翠翠来说，所有视线内的物品都会让人产生感觉，都会对人的情绪产生影响，所以要摆着让人看到舒服。装饰会根据季节、心态和生活方式的改变而有所调整。

　　在整个院子的最外端，厨房的另一头，一个舒适的会客区被布置得井井有条。这个空间依然是刘利年按照自己的想法来布置的，自己设计订做的榻其实很便宜，依势而成，既节约空间又比较紧凑。墙上挂着刘利年自己的画，而一个长长的餐桌可以方便谈话或是多人进餐。

　　两个孩子年龄都不大，因此在一个房间里，不大的房间里摆上两张古典式的中式床榻就几乎没什么空间了。透过窗格往里看，白色的床搭着幔帐，仿佛就是一个古典的场景，而略带轻柔的墙面颜色和巨大的玩偶让这个空间回到现实。在这个历经沧桑的寺庙里，或许这里的童真和童趣最符合当年“拈花”的意境吧。 （采写/记者 刘朗 摄影/记者 李飞）